紅木家具的雕刻工藝及其生存狀況
紅木家具的雕刻工藝及其生存狀況
一、原材料的匱乏。 隨著木雕根藝行業(yè)的發(fā)展，一些不可再生或再生周期很長的珍貴原材料即將消耗殆盡，致使其出產(chǎn)地不得不限制開采或零開采，導(dǎo)制了原材料緊張，價(jià)格一路上揚(yáng)，紅木類原料更是如此。我國是紅木制品的消費(fèi)大國，紅木材料自古就依賴進(jìn)口，現(xiàn)在隨著全世界對溫室效應(yīng)問題及物種保護(hù)的重視，多數(shù)國家已不輕易開采山林，出 口珍貴木材，這對紅木加工業(yè)的影響極其深遠(yuǎn)，促使紅木行業(yè)內(nèi)不得不重新洗牌，一些資金匱乏、技術(shù)力量薄弱的作 坊或小型企業(yè)將被逐個(gè)淘汰，紅木制作將迎來精品化時(shí)代，只有資金雄厚、制作精益求精的企業(yè)和個(gè)人，才能成為市 場的主流。紅木雕刻行業(yè)以及整個(gè)工藝美術(shù)行業(yè)的制作者要客觀、認(rèn)真地對待原料問題，因?yàn)樵谛袠I(yè)中做到不出次品 、劣品就是在保護(hù)資源，要有精品意識，通過做減法將優(yōu)美的中國傳統(tǒng)木雕文化清晰地展示給大眾。
二、人才的缺失及培養(yǎng)模式的缺陷。 目前在全國性的工藝品展示中，優(yōu)秀作品的作者年齡偏大，年輕作者寥寥無幾。 無論哪一種工藝門類都要求作者熱愛工藝事業(yè)，要專心，肯動(dòng)腦筋，耐得住寂寞，抵抗得住外界的誘惑。面對這些實(shí)際情況，筆者也正在嘗試一些解決的辦法，如在社會(huì)上定期舉辦作品展，讓廣大群眾尤其是青少年對傳統(tǒng)藝術(shù)有深刻的感性認(rèn)識，由喜愛到向往，并投身其中。同時(shí)，筆者在帶徒的同時(shí)也把木雕藝術(shù)納入高等美術(shù)院校的教學(xué)科研之中 ，在講壇上言傳身教，并經(jīng)常舉辦青年木雕作品比賽，讓年輕人有機(jī)會(huì)展示，有機(jī)會(huì)學(xué)習(xí)，把這一事業(yè)發(fā)揚(yáng)光大。 三、境地的尷尬。 機(jī)器制造業(yè)的高速發(fā)展越來越擠壓費(fèi)工費(fèi)時(shí)的手工操作的生存空間，一件簡單的木雕手工制作的話至少要花上幾天時(shí)間，而用機(jī)器只需數(shù)十分鐘。由于成本、價(jià)格差異太大，致使手工工藝品在市場上占有的份額越來 越少。成本壓力讓粗制濫造的手工木雕品比比皆是，手工木雕漸漸失去了文化價(jià)值，越來越處于社會(huì)文化的邊緣。要想使木雕藝術(shù)在市場中站定腳跟，就必須拿出機(jī)雕無法替代的優(yōu)秀木雕作品，這就要求作者不但有高超的技藝，還要有深厚的藝術(shù)素養(yǎng)。 木雕藝術(shù)需要緊緊抓住特色文化，進(jìn)行空間的拓展和藝術(shù)的創(chuàng)作。所以，它必須同時(shí)擁有藝術(shù)載體的獨(dú)特性、技藝高超的工藝性以及無可替代的代表性，才能常變常新，真正具有廣泛的文化傳承意義。 |
